गॅस्ट्रोनोमिक आवड आणि गुंड ग्राहकांवर डिझाइन करणारा पायनियर लुईस फिली

सामग्री

• आपण तरुण असताना डिझाइनचा काय अर्थ होतो - आपण हे शक्य कारकीर्द म्हणून पाहिले आहे काय?
• आपण डिझाइनचा अभ्यास कोठे केला आणि आपल्या कोर्सने आपल्याला काय शिकवले?
• आपण महान औषधी वनस्पती लुबालिनबरोबर काम केले - तो अनुभव कसा होता आणि त्यापासून काय दूर घेतला?
• पँथेऑन येथे 11 वर्षानंतर आपण आपला स्वत: चा स्टुडिओ सेट केला आणि जवळजवळ 2,000 बुक जॅकेट्स डिझाइन केल्या - आपल्याला कशामुळे सोडले?
• जेव्हा आपण प्रथम एकटे बाहेर पडलात तेव्हाच्या क्लायंटच्या अनुभवाबद्दल आम्हाला सांगा. ‘व्यवसाया’ या डिझाईनकडे या आपल्या वृत्तीला कसे आकार आला?
• आपण स्केचपॅड व्यक्ती आहात की संगणक सर्जनशील? उदाहरणार्थ आपण लोगो डिझाइन कसे तयार कराल?
• आपण एक चांगले प्रकाशित लेखक आहात [फिलीचे पती स्टीव्हन हेलरसह]: डिझाइन करत नाही असे आपल्यासाठी लेखन काय करते?
• गेल्या वर्षीचा एलिगँटिसीमा आपला मोनोग्राफ आहे - त्यातून आपले वैयक्तिक वैशिष्ट्ये काय आहेत आणि एकत्र ठेवणे आव्हानात्मक होते काय?
• तेव्हापासून आपण संग्रह डिझाइनर केविन ओ’कॅलघन यांच्या सहयोगाने प्रदर्शनासह थेट घेतला आहे. आपण एकत्र कसे काम केले?
• रेस्टॉरंट आणि फूड ब्रँडिंग आणि पॅकेजिंग डिझाइन आपल्यासाठी सर्वात जास्त साजरे केले जातात - असे काही आहे जे आपल्याला खरोखर खायला आवडत नाही?

लुईस फिली हे पायनियरपेक्षा कमी नाही. तिने आपल्या करिअरची सुरुवात महान औषधी वनस्पती लुबालिनपासून केली. १ 8 88 ते १ 9 ween ween दरम्यान त्यांनी पॅन्थियन बुक्सच्या आर्ट डायरेक्टर म्हणून जवळजवळ २,००० सुंदर अनोख्या बुक जॅकेट्स डिझाइन केल्या.

नंतर तिने लुईस फिली लिमिटेडची स्थापना केली, हा स्टुडिओ, गुड हाउसकीपिंग, क्रेन अँड कंपनी आणि टिफनी मोनोग्राम या ब्रँडसाठी लोगो डिझाईन आणि पॅकेजिंगसाठी जबाबदार आहे. आतापर्यंत तिला सोसायटी ऑफ इलस्ट्रेटर्स, न्यूयॉर्क आर्ट डायरेक्टर्स क्लब कडून प्रशंसा मिळाली आहे आणि आर्ट डायरेक्टर्स हॉल ऑफ फेममध्ये सामील केले गेले आहे.

आणि ब्रँडिंगच्या जगाकडे हे उत्कृष्ट तारण असूनही, फिलीचे कार्य त्याच्या कारागिरीसाठी साजरे केले जाते. तिचे स्पष्टीकरण आणि सुलेखन नेहमीच उत्तम प्रकारे परिष्कृत केले जाते आणि अन्न ब्रँडिंगच्या जगाबद्दल तिचे समर्पण जीवनातील जठराची आवड दर्शवते.

२०१२ मध्ये एलिगॅन्टिसिमा: लुईस फिलीची रचना आणि टायपोग्राफी, प्रकाशित केले गेले, जे एका विशिष्ट सर्जनशीलतेपासून काम न करणार्‍या शरीराचे प्रदर्शन प्रकट करते.

आपण तरुण असताना डिझाइनचा काय अर्थ होतो - आपण हे शक्य कारकीर्द म्हणून पाहिले आहे काय?

मला नेहमी डिझाइनमध्ये रस होता, हे काय आहे हे माहित होण्यापूर्वीच.चार वर्षांचा असताना मी रात्री माझ्या पलंगाच्या वरच्या भिंतीवर चोरट्याने लेटरफॉर्म कोरत असे.

वयाच्या आठव्या वर्षी मी हे माझ्या डोक्यात गेलं की मी कादंबरीकार होईन, आणि माझी सर्व शक्ती प्रथम मुखपृष्ठ डिझाइन करण्यासाठी तयार करीन, मग पुस्तक लिहिण्यात रस गमावेल.

जेव्हा मी हायस्कूलमध्ये होतो, तेव्हा मी न्यूयॉर्कर मासिकाच्या मागील बाजूस जाहिरात केलेल्या ओस्मिरोइड पेनसाठी पाठविले आणि मी स्वत: ला सुलेखन शिकविले.

मी लवकरच माझ्या वर्गमित्रांना विक्रीसाठी बॉब डिलनच्या गाण्यांचे प्रकाशित हस्तलिखिते तयार करणार आहे. ग्राफिक डिझाईन काय आहे हे मला अद्याप माहित नव्हते. त्यावेळेस त्याला व्यावसायिक कला असे म्हटले जाते - एक अतिशय अनसेक्सी संज्ञा.

आपण डिझाइनचा अभ्यास कोठे केला आणि आपल्या कोर्सने आपल्याला काय शिकवले?

मी स्किडमोर महाविद्यालयात कला शिकविली, जिथे आपण चित्रकला काढू शकली नाहीत तर ते म्हणतील की आपण ‘ग्राफिक ओरिएंटेड’ आहात.

जेव्हा जेव्हा हे सर्व माझ्यासाठी एकत्र आले तेव्हा: सुलेखन, पुस्तके बनविणे, छायाचित्रांची चिन्हे - मला शेवटी असे आढळले की मला आवडलेल्या सर्व गोष्टी प्रत्यक्षात ग्राफिक डिझाइन आहेत.

मला पुस्तके बनवणे, धातूचा प्रकार किंवा सुलेखन वापरायला आवडत असे. माझा अंतिम प्रकल्प हातात-लिहिलेला इटालियन कूकबुक होता.

आपण महान औषधी वनस्पती लुबालिनबरोबर काम केले - तो अनुभव कसा होता आणि त्यापासून काय दूर घेतला?

हर्बसाठी काम करण्याचा हा एक विलक्षण अनुभव होता, जिथे टाइपोग्राफीकडे लक्ष मी कधीही अनुभवलेल्या कोणत्याही गोष्टीसारखे नव्हते. माझे कार्यालय औषधी वनस्पतींच्या जवळपास होते, ज्यामुळे मला त्याच्या विचार प्रक्रियेची साक्ष देण्याची अनोखी संधी मिळाली.

त्याला डिझाइनचे स्केच पाहणे मंत्रमुग्ध करणारी आणि माझ्या दृष्टीने महत्त्वपूर्ण टेक-अप होती.

पँथेऑन येथे 11 वर्षानंतर आपण आपला स्वत: चा स्टुडिओ सेट केला आणि जवळजवळ 2,000 बुक जॅकेट्स डिझाइन केल्या - आपल्याला कशामुळे सोडले?

पँथेऑनमध्ये मी हे सिद्ध करण्यासाठी एका मिशनवर होतो की एखाद्याचे लक्ष वेधण्यासाठी बुक जॅकेट ओरडत नाही. मला वाटते की मी द प्रीतीसाठी केलेले मुखपृष्ठ हे त्यातील उत्कृष्ट उदाहरण आहे.

माझा मुलगा जन्मला आणि पँथिओनने मला तीन महिन्यांची रजा आणि फॅक्स मशीन दिली. माझ्याकडे आधीपासूनच घरी एक स्टुडिओ, पुस्तक प्रकाशन उद्योगातील ग्राहकांचा एक रोस्टर आणि विविधता आणण्यात रस आहे. मला समजले की पुन्हा पॅन्थियनला जाण्याची गरज नाही.

जेव्हा आपण प्रथम एकटे बाहेर पडलात तेव्हाच्या क्लायंटच्या अनुभवाबद्दल आम्हाला सांगा. ‘व्यवसाया’ या डिझाईनकडे या आपल्या वृत्तीला कसे आकार आला?

मी जेव्हा रेस्टॉरंट्ससाठी प्रथम डिझाइन करण्यास सुरवात केली तेव्हा मला हे समजले की हे प्रकाशनाच्या उलट ध्रुव आहे; मला स्वतःला अशा ग्राहकांशी वागताना आढळले जे फक्त गुंडगिरीचे काम करीत नव्हते. जेव्हा मी दुसर्या क्लायंटला असलेल्या काही अडचणींचा उल्लेख केला तेव्हा एका रेस्टॉरंटरने माझ्याकडे थेट डोळ्याकडे पाहिले आणि म्हणाले, "लुईस, तू कशासाठी वकिलाकडे गेला होतास? तू माझ्याकडे का आला नाहीस?"

मला समजले की अ) तो गंमत करत नव्हता आणि बी) गॉडफादरमध्ये डॉन कॉर्लियोनने उच्चारलेले हे पहिले शब्द आहेत. खरंच हे एक वेगळंच जग होतं. दुसरीकडे, माझ्याकडे नेहमीच टेबल असते.

आपण स्केचपॅड व्यक्ती आहात की संगणक सर्जनशील? उदाहरणार्थ आपण लोगो डिझाइन कसे तयार कराल?

माझ्यासाठी स्केचिंग करणे हा प्रक्रियेचा सर्वात रोमांचक भाग आहे. सैल पण विचारपूर्वक विचारात घेतलेल्या स्केचमध्ये बरीच क्षमता आहे. मी बरीच वर्षे पुस्तक कव्हर्स डिझाइन केल्या त्याच प्रमाणे लोगो डिझाईन करतो: मी ट्रेसिंग पॅड आणि पेन्सिल घेऊन बसून आयत काढू आणि पृष्ठाचे पान पृष्ठावर आणि नंतर पृष्ठाचे शीर्षक लिहिण्यास सुरूवात करीन. मला.

थोड्या वेळाने ते स्क्रिब्ल्सच्या गोंधळापासून अधिक परिष्कृत प्रकाराच्या उपचारांकडे जाईल. मला समजेल की हे एक असे टाइपफेस आहे जे अस्तित्त्वात नव्हते आणि नंतर ते कसे तयार करायचे ते मला ठरवायचे आहे.

आपण एक चांगले प्रकाशित लेखक आहात [फिलीचे पती स्टीव्हन हेलरसह]: डिझाइन करत नाही असे आपल्यासाठी लेखन काय करते?

स्टीव्हबरोबर मी आमच्या बर्‍याच संग्रहांच्या आधारे टायपोग्राफी आणि डिझाइनवर अनेक पुस्तके केली आहेत. अलीकडे मी इटलीवर माझी स्वतःची पुस्तके घेत आहे, ज्याचा मला खूप आनंद होतो. माझ्याकडे इटालियन दुकान आणि रेस्टॉरंटच्या चिन्हाच्या छायाचित्रांवर लवकरच एक पुस्तक आहे, जे मी 30 वर्षांहून अधिक काळ दस्तऐवजीकरण करीत आहे. यानंतर पॅरिस येतो!

गेल्या वर्षीचा एलिगँटिसीमा आपला मोनोग्राफ आहे - त्यातून आपले वैयक्तिक वैशिष्ट्ये काय आहेत आणि एकत्र ठेवणे आव्हानात्मक होते काय?

स्वत: चे मोनोग्राफ करण्यापेक्षा काहीही जास्त तणावपूर्ण किंवा भावनिक नाही - आपल्या चित्रपटाचा ट्रेलर आवडण्यापूर्वी आपले संपूर्ण जीवन आणि करिअर फ्लॅश पाहून. हा मी लिहिलेला सर्वात मजकूर देखील होता - आणि पहिल्या व्यक्तीमध्ये, जो नेहमीच गोंधळलेला वाटतो.

पण हे एकत्र ठेवून मला माझ्या कारकिर्दीकडे दृष्टीकोनातून पाहण्याची संधी मिळाली, जी मी यापूर्वी कधीच केली नव्हती. मी अनुभवातून बरेच काही शिकलो आहे आणि आता अधिक आरामदायक लिखाण जाणवते - आणि मला कधीकधी याचा आनंदही मिळतो!

तेव्हापासून आपण संग्रह डिझाइनर केविन ओ’कॅलघन यांच्या सहयोगाने प्रदर्शनासह थेट घेतला आहे. आपण एकत्र कसे काम केले?

मला माझे पहिले पूर्वसूचक प्रदर्शन आयोजित करण्यासाठी आमंत्रित केले होते, आणि मी हे करण्याचा विचार करू शकत नाही तो म्हणजे खोलीच्या वातावरणाची मालिका बनवा - फूड पॅकेजिंगने भरलेले एक स्वयंपाकघर; पुस्तक डिझाइनची एक लायब्ररी; मेनू, व्यवसाय कार्ड, सामने आणि वाइनच्या बाटल्या असलेले एक बिस्त्रो; आणि शेवटी घनिष्ठ पोशाख करण्यासाठी एक बौद्ध.

मी ही कल्पना केव्हिनला समजावून सांगितली, ज्याने ही कल्पना घेतली आणि माझ्या 40 वर्षांच्या कारकीर्दीचे रूपांतर एका बहु-घराच्या घरात केले, प्रत्येक वातावरण त्याच्या स्वतःच्या विशिष्ट रंगात.

इरविंग फार्म नमुन्यांसह सनी पिवळ्या स्वयंपाकघरात वॉलपेपर जिमॅटो आत डेको रेफ्रिजरेटर आणि बिस्कोटी, जाम आणि क्रॅकर्सचा बेकर रॅक.

व्हायोलेट बेहोशीचा पलंग लव स्टॅम्प व हँकी पनकीच्या नकळत शिक्का मारलेल्या पत्रासह विखुरलेला आहे. बिस्टरो टेबलाच्या शेवटी दोन ग्लास रेड वाइन प्रमाणेच, प्रदीप्त फायरप्लेससह एक खोल लाल लायब्ररी. ही एक आश्चर्यकारक स्थापना होती - मला तिथे राहायचे होते.

रेस्टॉरंट आणि फूड ब्रँडिंग आणि पॅकेजिंग डिझाइन आपल्यासाठी सर्वात जास्त साजरे केले जातात - असे काही आहे जे आपल्याला खरोखर खायला आवडत नाही?

मला असे म्हणायचे आहे की मला उत्पादन आवडत नसल्यास मी पॅकेजिंग प्रकल्प घेणार नाही. असे काहीतरी डिझाइन करणे कठीण आहे ज्याबद्दल मला चांगले वाटत नाही. मला जे आवडत नाही, त्याशिवाय, त्यातील दुग्धशाळेसह जे काही आहे ते वगळता सर्वकाही खाण्यास मला आवडते.

शब्दः टॉम डेनिस

लुईस फिली यांचे नवीनतम पुस्तक, ग्रॅफिका डेला स्ट्राडाः द चिन्हे ऑफ इटली (प्रिन्स्टन आर्किटेक्चरल प्रेस) ऑक्टोबर २०१ 2014 मध्ये प्रकाशित होईल. हा लेख मूळतः संगणक कला अंक २२5 मध्ये प्रकाशित झाला आहे.