सीजी आणि लाइव्ह अ‍ॅक्शन अखंडपणे कसे समाकलित करावे

सामग्री

• 01. पूर्व-उत्पादन कार्ये
• 02. कार्यक्षमता सुनिश्चित करा
• 03. सेटवर तपशील गोळा करा
• 04. सर्वेक्षण आणि मोजमाप
• 05. देखावा छायाचित्र
• 06. प्रकाश संदर्भ कॅप्चर करा
• 07. स्वच्छ प्लेट्स काढा
• 08. फोकस रॅक
• 09. पार्श्वभूमी (बीजी) भूमिती तयार करा
• 10. बीजी भूमिती व्युत्पन्न करा
• ११. मायाची भौतिक सेटिंग्ज तपासा
• 12. आपला कॅमेरा सेट करा
• 13. आपला कॅमेरा सामना पहा
• 14. सूर्याशी सामना करा
• 15. आकाशातील प्रकाश जोडा
• 16. प्रकाश आणि शेडर्स परिष्कृत करणे
• 17. हायपरशेड वापरणे
• 18. अंतिम समायोजन
• 19. रेंडर थर सेट अप करत आहे
• 20. छाया स्तर
• 21. सौंदर्य स्तर
• 22. रेंडर थर एकत्रित करा

उत्कृष्ट व्हीएफएक्सचा मूळ सारखाच आहे, परंतु नवीन साधने आम्ही कसे कार्य करतो हे सतत बदलत असतात. नुकतेच माझ्या बेल्टमध्ये मी जोडलेले नवीन म्हणजे फोटोग्रामॅमेट्री आणि रीअल-टाइम रेयट्रॅकिंग. फोटोग्राफीमधून थ्रीडी घटक तयार करण्याची प्रक्रिया फोटोग्राममेट्री ही १ 1990 has ० च्या दशकापासून सुरू झाली आहे, परंतु ऑटोडस्कची १२3 डी हे विनामूल्य, वापरण्यास सुलभ आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे विश्वासार्ह बनवते.

त्याचप्रमाणे, संगणक व्हिज्युअलायझेशनच्या प्रारंभापासूनच रियल-टाइम रेयट्रॅकिंग एक स्वप्न होते, तर मायासाठी इमेजिनेशन्स कास्टिक व्हिज्युलायझर डब्ल्यूवायएसआयडब्ल्यूजी इंटरएक्टिव्हिटीचे वचन देते.

हे ट्यूटोरियल ज्वेलर्स म्युच्युअल इन्शुरन्स कंपनीसाठी -०-सेकंद असलेले क्रॅब पँथरसाठी अ‍ॅनिमेटेड क्रॅब वितरित करण्यासाठी शूट दरम्यान मी केलेल्या सर्जनशील आणि तांत्रिक निवडींकडे पाहतो. आम्ही त्याच्या एजन्सी लॉफलिन कॉन्स्टेबलबरोबर जवळून कार्य केले, ज्याने संकल्पना आणि कला दिशानिर्देश प्रदान केले आणि त्याची क्रिएटिव्ह टीम संपूर्ण उत्पादनामध्ये साइटवर होती. या ट्यूटोरियलमध्ये वापरलेली तंत्रे कोणत्याही मोठ्या थ्रीडी आणि कंपोझीटिंग अनुप्रयोगांवर लागू केली जावीत.

01. पूर्व-उत्पादन कार्ये

व्हीएफएक्स पर्यवेक्षक म्हणून आपल्याकडे दोन पूरक रोजगार आहेत. प्री-प्रॉडक्शन दरम्यान यापैकी प्रथम कृतीची योजना आखणे हे बजेट आणि वेळापत्रकात शक्य तितक्या चांगल्या परिणामाची पूर्तता करेल. कथा निःसंदिग्धपणे यथार्थपणे चर्चा सुरू होईल.

प्री-प्रॉडक्शन दरम्यान निर्माता आणि दिग्दर्शक प्रत्येक परिणामासाठी त्यांना वेळ आणि किंमतीचा अचूक अंदाज देण्यासाठी आपल्यावर अवलंबून असतात. त्यांचे बजेट आणि वेळापत्रक जोडणे हे त्यांचे काम आहे, परंतु ते कमीतकमी तडजोडीने दृष्टी वितरित करण्याचे मार्ग शोधत आहेत.

वेळ / गुणवत्ता / किंमत विरोधाभास क्रॅक करण्यासाठी सर्जनशील मार्ग शोधणे हे त्या खेळाचे नाव आहे. असे बरेच प्रभाव आहेत जे दृश्य भिन्न आहेत परंतु ज्यांना व्हिज्युअल इफेक्ट तज्ञ नाहीत त्यांच्यासाठी ते सोपे आहेत - आणि त्याउलट - अगदी सोपे आहे. त्यांच्या बोकडसाठी सर्वाधिक दणका मिळविण्यासाठी कोणत्या कार्यसंघास हे कार्य करण्यास मदत करेल हे महत्त्वाचे आहे.

02. कार्यक्षमता सुनिश्चित करा

आपण सेटवर आल्यावर दिग्दर्शक आणि डीपी कृती करण्याच्या योजनेशी परिचित असले पाहिजेत; आपले काम कलाकारांच्या घराकडे परत जाणे म्हणजे वकील म्हणून काम करणे होय. यात मुख्यतः कलाकारांसाठी आवश्यक माहिती आणि संदर्भ संग्रहित करणे आणि सेटवर लहान चिमटे तयार करणे असे आहे जे तासात रस्त्यावर काम करू शकतात.

03. सेटवर तपशील गोळा करा

एकदा आपण सेटवर गेल्यानंतर, थेट क्रिया एकत्रिकरणासाठी आपल्याला प्राप्त करण्यासाठी आवश्यक माहितीचे तीन खरोखर महत्वाचे तुकडे आहेत; कॅमेरा आकडेवारी (स्थिती, लेन्स आणि सेन्सर आकार), सेट संदर्भ आणि प्रकाश संदर्भ.

मला आढळले आहे की OneNote अनुप्रयोग खूप उपयुक्त आहे आणि तो माझ्या फोनवर आहे. मी फ्रेमिंग संदर्भात पहिल्या मॉनिटरचा फोटो घेईन आणि नंतर कॅमेरा उंची, कॅमेरा प्रकार, रिझोल्यूशन आणि प्रत्येक कॅमेरा सेटअपसाठी फोकल लांबी यासारख्या महत्वाची माहिती प्रविष्ट करेन.

04. सर्वेक्षण आणि मोजमाप

एखाद्या नैसर्गिक स्थानाचे अचूक सर्वेक्षण करणे अगदी भिन्न किंवा निष्ठुर असू शकते. लिडरसह लेझर स्कॅनिंग सेट अधिक परवडणारे होत आहेत, परंतु ते महाग आणि श्रमिक आहे.

त्याऐवजी मी एक स्वस्त-प्रभावी संदर्भ साधन म्हणून ऑटोडेस्कचा 123 डी वापरण्यास सुरवात केली आहे जिथे मला अत्यधिक तपशीलवार सर्वेक्षण सर्वेक्षण करणे आवश्यक आहे. सेट किंवा ऑब्जेक्टच्या आसपास घेतलेल्या फोटोंच्या मालिकेपेक्षा 123D संपूर्ण 3 डी जाळी तयार करते.

05. देखावा छायाचित्र

देखावा हस्तगत करण्यासाठी, विषयाभोवती काल्पनिक वर्तुळात शॉट्सची मालिका घ्या. मी सुमारे 40 मिमी (पूर्ण फ्रेम समतुल्य) च्या फोकल लांबीची शिफारस करतो आणि जर आपण डीएसएलआरसारख्या मोठ्या सेन्सरसह कॅमेरा वापरत असाल तर आपले छिद्र उंच ठेवा जेणेकरून प्रत्येक गोष्ट लक्ष केंद्रित करेल.

शक्य असल्यास, दुपारी पार्श्वभूमी प्लेट कॅमेरा आपल्या मंडळामध्ये ठेवण्याचा प्रयत्न करा. जर सेट खूपच गडद असेल तर मी त्याच शॉट व त्याशिवाय shot राखशिवाय प्रत्येक शॉट शूट करण्याची शिफारस करतो. 123 डी प्रभावी आहे परंतु ते जादू नाही - प्रत्येक पिक्सेलचे त्रिकोण काढण्यासाठी तपशील आवश्यक आहे, म्हणून आपण फोटोमध्ये आकार पाहू शकत नसल्यास सॉफ्टवेअरदेखील सक्षम होऊ शकणार नाही.

06. प्रकाश संदर्भ कॅप्चर करा

आता आम्ही कॅमेरा माहिती लॉग इन केली आहे आणि सेट भूमिती हस्तगत केली आहे, आम्हाला प्रकाशनाच्या संदर्भात जाण्याची आवश्यकता आहे. मी त्या स्थानावरून बर्‍याच एचडीआर स्फेअर कॅप्चर करण्यासाठी फिश-आय लेन्स आणि पॅनोहेड वापरण्याची शिफारस करतो.

या प्रसंगी, मी शॉट्स दरम्यान आणि स्पष्ट ब्ल्यूज आकाशासह वाळू व्यत्यय आणू शकतो, आमची 123 डी भूमिती प्रकाश संदर्भ पुरवेल, परंतु तरीही, आपल्या कलाकारांसाठी नेहमीच पडद्यामागील शैलीतील काही फोटो शूट करा. जास्त संदर्भ म्हणून कोणतीही गोष्ट नाही.

07. स्वच्छ प्लेट्स काढा

जेव्हा शक्य असेल तेव्हा मी कॅप्चर करण्याची शिफारस केलेली शेवटची गोष्ट म्हणजे स्वच्छ प्लेट. स्वच्छ प्लेट हा असा फोटो आहे ज्यामध्ये कोणताही कलाकार, अग्रभागी घटक किंवा वातावरण नसलेले असतात. या क्रॅब शॉटसाठी मी प्री-प्रॉडक्शन मीटिंगमध्ये डीपी कडून दोन क्लीन प्लेटची विनंती केली.

या शॉट्समधील fi ज्येष्ठांची खोली खूपच उथळ होणार असल्याने, 3 डी कॅमेरा संरेखित होण्याकरिता पूर्णपणे इन-फोकस प्लेट ठेवण्यासाठी लेन्सने बंद असलेल्या एका स्वच्छ प्लेटची विनंती केली, तसेच स्त्रोत पोत एक्सट्रॅक्शन कॅमेरा प्रोजेक्शन

08. फोकस रॅक

चरण 7 मध्ये नमूद केलेल्या प्लेट प्रमाणेच, मी दुसरी प्लेट देखील विनंती केली जिथे कॅमेरा सहाय्यक थोडासा असेल तर प्लेटला पोस्टमध्ये पुन्हा बसविण्याची क्षमता देण्यासाठी कंपोझिटरला अग्रभागापासून पार्श्वभूमीकडे लक्ष देईल. त्यांचे गुण बंद. आपल्या पार्श्वभूमीचे फुटेज, स्वच्छ प्लेट्स, कॅमेरा माहिती आणि सेट / प्रकाश संदर्भांसह सशस्त्र, ही सर्व वेळ 3D मध्ये एकत्र आणण्याची वेळ आली आहे.

09. पार्श्वभूमी (बीजी) भूमिती तयार करा

आपले ऑन-सेट फोटो 123 डी मध्ये लोड करा. फोटोंमध्ये हिरो कॅमेर्‍यातील आपली डीप-फोकस क्लीन प्लेट समाविष्ट करण्याचे सुनिश्चित करा. मेघवर प्रक्रिया करण्यास काही मिनिटे लागतील, परंतु हे पूर्ण झाल्यावर आपल्याकडे कॅमेरासमोर सेटचा 3 डी देखावा असावा आणि आपल्या पार्श्वभूमी प्लेट कॅमेर्‍याने सर्व एका चरणात निराकरण केले पाहिजे.

10. बीजी भूमिती व्युत्पन्न करा

एकदा आपण यशस्वीरित्या आपले दृश्य व्युत्पन्न केले आणि आपल्या कॅमेर्‍याचे निराकरण केले की, देखावा .fbx म्हणून निर्यात करा. जेव्हा आपण 123D पैकी एक .fbx निर्यात करता तेव्हा ते तयार केल्या गेलेल्या संरचनेत कदाचित पार्श्वभूमी प्लेटपेक्षा रंग आणि कॉन्ट्रास्ट भिन्न असेल. हे फोटोशॉपमधील पोत उघडण्यासाठी आणि बीजी प्लेटशी रंग जुळविण्यासाठी प्रकाशयोजनास मदत करते.

११. मायाची भौतिक सेटिंग्ज तपासा

आपल्याला माया मध्ये काही सेटिंग्ज बदलण्याची आवश्यकता आहे. प्रो मटेरियल सक्षम करण्यासाठी एमईएल कमांड चालवा: ऑप्शनवर -iv "एमआयपीएसएचडी_एक्सपोस" 1; हे देखील चालवा: -रिमडाफॉल्ट ऑप्शन निवडा; माया च्या आयबीएल डीफॉल्ट चिमटा करण्यासाठी.

Editorट्रिब्यूट एडिटरमध्ये एमआयडीफॉल्ट ऑप्शन्स ऑब्जेक्टसह, स्ट्रिंग पर्याय उघडा आणि पर्यावरण लाइटिंग मोड लाइटवर सेट करा. या क्षणी, आपले अ‍ॅनिमेटेड 3 डी वर्ण आणि .fbx 123D वरुन दृश्यात आयात करा. 123D देखावा निवडा आणि त्याच्या प्रस्तुत आकडेवारीत दुहेरी बाजू निश्चित करा.

12. आपला कॅमेरा सेट करा

आता कॅमेराकडे दृष्टीकोन बदला. व्हिज्युअलायझर व्यू निवडा आणि बीजी प्लेट जोडण्यासाठी कॅमेरा निवडा आणि पर्यावरण शेडर स्लॉटमध्ये एक मिपा_रेयविच_इन्वायर्नर शेडर जोडा. शेडरच्या बॅकग्राउंड मॅप स्लॉटमध्ये एक मिपा_कॅमेरामॅप जोडा आणि कॅमेराॅपच्या नकाशाच्या स्लॉटमध्ये आपण आता एक मानसिक किरण टेक्स्चर नोड जोडू शकता.

13. आपला कॅमेरा सामना पहा

123 डी मध्ये कॅमेरा पॅरामीटर्स सेट केले पाहिजेत, परंतु आपल्याला ऑन-सेट डेटा वापरुन पार्श्वभूमी जुळविण्यासाठी कॅमेरा चिमटावा लागेल आणि टेक्स्चर भूमिती आणि बीजी प्लेट सामना होईपर्यंत ग्राउंड अस्पष्टतेसह 50 टक्के कॅमेरा ट्विक करणे आवश्यक आहे.

जर तो फिरणारा शॉट असेल किंवा 123 डी मुळीच कार्य करत नसेल तर नुकेएक्स, पीएफट्रॅक, बूजौ किंवा आफ्टर इफेक्ट्स सारख्या अ‍ॅप्लिकेशनची आवश्यकता असू शकते. 123D मध्ये व्युत्पन्न केलेल्या जाळीसह आपण आपल्या मॅचमोव्हिंग सॉफ्टवेअरसाठी अचूक 3 डी सर्वेक्षण बिंदू काढू शकता.

14. सूर्याशी सामना करा

मॅचिंग लाइटिंग सुरू करण्याची वेळ आली आहे. हे बाह्य प्रकाशातील देखावा असल्याने आम्ही सूर्याचे अनुकरण करण्यासाठी एक दिशात्मक प्रकाश तयार करू. कॅमेर्‍याशी सूर्य नेमका कोठे आहे याचा अंदाज लावण्याऐवजी आम्ही सूर्याच्या झुकाव आणि दिशेने योग्य प्रकारे जुळण्यास सक्षम आहोत.

व्हिज्युलायझरसह सूर्याच्या स्थानाशी जुळण्यासाठी आम्ही व्ह्यूपोर्टमधील छाया फक्त ‘ट्रेस’ वर जात आहोत. व्ह्यूपोर्टमधील सावली 123D पोत मधील छायाशी जुळत नाही तोपर्यंत दिशात्मक प्रकाश फिरवा.

15. आकाशातील प्रकाश जोडा

आकाशाच्या सभोवतालच्या प्रकाशात जुळण्यासाठी, मायाचे आयबीएल वापरा. प्रस्तुत सेटिंग्ज संवादात, आपल्या प्रस्तुतकर्ता म्हणून व्हिज्युलायझर निवडा आणि अप्रत्यक्ष प्रकाश टॅबमध्ये आयबीएलसाठी तयार करा बटणावर क्लिक करा. आकाश स्वच्छ निळा होता, म्हणून मी आयबीएलचा रंग स्त्रोत टेक्चर वर सेट केला आणि एक समान निळा रंग निवडला.

रेंडर आकडेवारीनुसार प्राथमिक दृश्यमानता अनचेक करा आणि ग्लोबल इल्युमिनेशन सक्षम करा. आता आम्हाला वाळू, खडक आणि इतर देखावा भूमितीमधून निसर्गाच्या दिवे किंवा एचडीआर नकाशासह बनावट न आणता नैसर्गिकरित्या बाउन्स केले जात आहे. हे आपोआप सीजी ऑब्जेक्टला शारीरिकदृष्ट्या अचूक प्रकाश समाधान देते.

16. प्रकाश आणि शेडर्स परिष्कृत करणे

मायासाठी व्हिज्युलायझरकडे एक ‘आपण जे पाहता तेच आपल्याला मिळते’ व्ह्यूपोर्ट आहे. आपल्या देखावावर al नल पॉलिश आणि ish निश लागू करण्यासाठी व्ह्यूपोर्ट सेट अप करा जेणेकरुन आपण fi nal कंपोझिटचा एक फॅसमिमल पाहू शकाल तसेच re nal रेंडर लेयर्ससाठी आधार तयार करू शकाल.

17. हायपरशेड वापरणे

हायपरशेडमध्ये एक नवीन मिपा_रेयविच सामग्री तयार करा, जी आम्हाला कॅमेरा काय पाहते आणि जीआय किंवा री-एक्शन ’काय पाहते’ यासाठी भिन्न सामग्री वापरण्यास परवानगी देते.

डोळ्याच्या स्लॉटमध्ये एमआयपी_मेटेशॅडो निवडा - हे कॅमेरा दिसेल. नंतर मॅटशेडो सामग्रीमध्ये, प्रतिमेसाठी पार्श्वभूमी प्लेट निवडून, पार्श्वभूमी रचनेसाठी मिपा_कॅमेरामॅप वापरा.

18. अंतिम समायोजन

उर्वरित स्लॉट्स (रीक्रेशन्स, जीआय इत्यादी) साठी आम्ही 123 डी दृश्यातून लॅम्बर्ट शेडर कनेक्ट करू. व्हिज्युलायझर व्ह्यूपोर्टद्वारे देखावा पहात असता, आपल्याकडे आता क्रॅब पार्श्वभूमीवर छाया टाकत आहे आणि अग्रभागाच्या खडकातून योग्य असे दिसते.

या जवळील संमिश्र दृश्‍याचा वापर करून आपण प्रतिमेसह खुश होईपर्यंत आपण प्रकाश आणि शेडर्स चिमटा काढू शकता. पुढे, व्ह्यूपोर्टमध्ये पार्श्वभूमी प्लेटशी जुळण्यासाठी डीओएफ सेट अप करा.

19. रेंडर थर सेट अप करत आहे

माया मधील महत्त्वाचे पाऊल म्हणजे आऊटपुटसाठी रेंडर लेयर सेट करणे. मास्टर लेयरची कॉपी करुन दोन नवीन रेंडर लेयर तयार करा. एक सौंदर्य आणि दुसरे छाया नाव द्या.

छाया लेयर मध्ये ग्राउंड ऑब्जेक्ट सिलेक्ट करा आणि रेस्विच नोड मध्ये आय रे वर राइट-क्लिक करा आणि लेअर ओव्हरराइड तयार करा निवडा. मिपा_मॅटशॅडो सामग्रीमध्ये, पार्श्वभूमी नकाशासाठी एक थर अधिलिखित जोडा. नंतर पुन्हा उजवे-क्लिक करा आणि ब्रेक कनेक्शन निवडा. छायाच्या रंगावर पुन्हा एक स्तर ओव्हरराइड तयार करा आणि छाया रंग पांढर्‍यावर सेट करा.

20. छाया स्तर

कॅमेरा निवडा, मिपा_रेयविच_इन्वार्यनमेंट शेडर वर जा आणि बीजी शेडर वर अधिलिखित तयार करा. आपला सीजी ऑब्जेक्ट निवडा, विशेषता स्प्रेडशीटमध्ये रेंडर टॅब उघडा, नंतर प्राथमिक दृश्यमानता स्तंभातील प्रथम क्रमांकामध्ये 0 टाइप करा. आपल्याकडे आता काळ्या पार्श्वभूमीवर पांढर्‍या सावल्या असतील.

21. सौंदर्य स्तर

ब्यूटी लेयरमध्ये, ग्राउंड निवडा, डोळ्याचे शेडर फोडून त्या जागी लॅम्बर्ट शेडर तयार करा. डिफ्यूज कलरला ब्लॅक वर सेट करा आणि मॅट ऑपॅसिटीने मॅट ऑपॅसिटी मोडला ब्लॅक होलवर सेट करा. या सावलीच्या थरात आपण छाया लेयरमध्ये केलेले मिपा_रेयविच_ वातावरणात बदल पुन्हा करा. हे लेयर सेटअप रेंडरसाठी आहे - पुढची पायरी म्हणजे आपले पथ सेट अप करा आणि रेंडर दाबा.

22. रेंडर थर एकत्रित करा

नुके मध्ये, पार्श्वभूमी प्लेट, सौंदर्य स्तर आणि छाया स्तर लोड करा. ग्रेड नोडसाठी लूमा मास्क म्हणून छाया लेयरचे लाल चॅनेल वापरणे, बीजीमध्ये अस्तित्वातील सावली जुळण्यासाठी प्लेट गडद करा, नंतर ब्युटी लेयरवर कॉम्प करा.

फोकसमध्ये असलेली स्वच्छ प्लेट घ्या आणि डीफोकस करण्यासाठी आणि खेकड्याच्या समोर ठेवण्यासाठी अग्रभागाच्या खडकाचा एक छोटासा कोपरा कापून घ्या. लहान खडक म्हणून वरच्या खडकावर पाय ठेवून खेकडा आणि खडकात तळ ठरणार नाही आणि त्यामागे वाळू नसल्याची खात्री करण्यासाठी आपल्याला त्या खडकाच्या मॅटमध्ये खाण्याची गरज नाही.

शेवटी, रेंडरला दाबा आणि our nal ग्रेडसाठी कॉलरिस्टकडे पाठवा. 123 डी आणि व्हिज्युलायझर सारखी साधने वास्तविक जगाशी जुळणे अधिक सुलभ करतात, परंतु हे विसरू नका की शेवटी ही कला आहे आणि आपण कलाकार आहात; वास्तविकता हा फक्त एक प्रारंभिक बिंदू आहे, त्यामध्ये सुधारणा करणे आपले कार्य आहे.

शब्द: गॅविन ग्रीनवॉल्ट

गॅव्हिन ग्रीनवॉल्ट सात वर्षांपासून सिएटलमधील स्ट्रॅफफेस स्टुडिओसाठी व्हीएफएक्स पर्यवेक्षक आणि वरिष्ठ कलाकार आहेत. हा लेख मूळतः 3 डी वर्ल्ड अंक 178 मध्ये आला.