सामग्री
ते दिवस लक्षात ठेवा जेव्हा इंटरनेट इतके धीमे होते की एका चित्राचे लोड करण्यास काही मिनिटे लागतील, आपल्याला नेपस्टरवर पुढे कोणते गाणे ऐकायचे आहे हे आपल्याला एक तास अगोदर माहित असणे आवश्यक आहे, आणि व्हिडिओ पूर्णपणे प्रश्नाबाहेर आहे? सुमारे दीड दशकांपूर्वी, डिजिटल युगाच्या सुरूवातीच्या वेळी, आम्ही आमच्या 56 के मॉडेमच्या डायलिंग टोनना एका नवीन जगात ट्यून करत ऐकत होतो, मूठभर पिक्सेलद्वारे अभिवादन करण्यास आतुरतेने वाट पाहत होतो.
सहस्र वर्षाच्या अखेरीस अलंकारिक डिझाइनची नवीन जात मैत्रीपूर्ण, अमूर्त आणि सपाट वर्णांनी वर्चस्व गाजविली होती, म्हणूनच टायपोग्राफीवर ते जवळजवळ सीमास्थानी होते. अक्षरे अवजड, आयताकृती पिक्सेल बनवलेल्या असतात जसं संगणकाच्या स्क्रीनचे नवीन माध्यम साजरे करायचे.
त्याच वेळी, त्यांनी सर्व आख्यायिका, चरित्रात्मक किंवा सांस्कृतिक संदर्भ टाळले, अपीलच्या बाबतीत पूर्णपणे कार्य केले. अगदी या गुणवत्तेमुळेच त्यांना दृष्य जगामध्ये पसरलेल्या नवीन, अत्यल्प परंतु अत्यंत भावनिक सौंदर्यात मुख्य खेळाडू म्हणून उभे केले.
त्या काळातील काही अतिशय अविस्मरणीय पात्रांची रचना टायरोग्राफर्स ब्यूरो डिस्ट्रॉक्ट यांनी केली होती. स्विस ग्राफिक डिझाईन एजन्सी कमी आलंकारिक डिझाइनच्या आघाडीवर असलेल्यांपैकी एक होती, नवीन टाईपफेससह अगदी कमीतकमी, भूमितीय वर्ण सोडत होती.
संवादाच्या बाबतीत वर्ण डिझाइनचे सौंदर्यशास्त्र समजून घेणे अर्थपूर्ण आहे. स्पष्टपणे सांगायचे तर इंग्रजी शब्द ‘कॅरेक्टर’ चे अनेक अर्थ आहेत. हे भाषेच्या सिस्टीममध्ये कोड केलेले चिन्हाचे वर्णन करते, एक अलंकारिक प्रतिनिधित्व तसेच व्यक्तिमत्व. तिन्ही गुणांची पूर्तता करणे हे इंटरनेटवरील या प्रारंभिक वर्णांचे विशिष्ट वैशिष्ट्य होते. भाषेच्या बदलीच्या रूपात कार्य करण्यासाठी आवश्यक असलेल्या पात्रांना - जणू त्यांच्या सार्वभौम आवाहनामुळे ते सांस्कृतिक फरक आणि भाषेच्या सीमा ओलांडू शकतात आणि एक ग्राफिकल एस्पेरांतो तयार करतात ज्यामुळे आपल्या सर्वांना त्याच जागतिक गावात प्रवेश मिळेल.
शब्दाचा तिसरा अर्थ, व्यक्तिरेखा, इंटरनेटने नवीन, आभासी जग उघडण्याच्या कल्पनेशी जोडले होते ज्यात ही पात्रे घरी असावीत. ही पात्राची सर्वात गुंतागुंत संकल्पना आहे आणि आम्हाला अवतारांद्वारे मानवांचे ग्राफिक पद्धतीने प्रतिनिधित्व केले जाऊ शकते की नाही या वादग्रस्त प्रश्नाकडे आणले आहे.
नॉन-कथनशील शुभंकर
इंटरनेटने वर्णांना नवीन प्रदेश देण्यापूर्वी, त्यांचा नैसर्गिक अधिवास मुख्यतः अ‍ॅनिमेशन किंवा कॉमिक्सच्या जगात, व्यावसायिक शुभंकर म्हणून किंवा व्हिडिओ गेममध्ये होता. स्पेस इनव्हिडर्स - कॅरेक्टर व्हिज्युअलचा परिचय देणारा पहिला आणि सर्वात आयकॉनिक आर्केड गेम्स - हा आमच्या तंत्रज्ञानाचा गुंडाळी खेळून खेळत होता. आपल्या जगाकडे येत असलेल्या अज्ञात व्यक्तीला स्पष्टपणे प्रतिनिधित्व केले गेले होते
एलियनच्या डिझाइनवर मुठभर पिक्सेल एंथ्रोपोमोर्फाइजिंगवर केंद्रित होते, ज्याने एक आयकॉनिक लोगोप्रकार तयार केला जो आजही पिढ्यांशी संवाद साधत आहे. याउलट, खेळाडूचे ग्राफिकल प्रतिनिधित्व आकाशात बंदुकीच्या गोळीच्या पिक्सिलेटेड चिन्हाशिवाय काहीच नव्हते. प्रतिनिधीत्व करण्याची कल्पना पूर्णपणे अस्तित्त्वात नव्हती.
ग्राफिक कादंब .्या, कॉमिक्स आणि अ‍ॅनिमेशन इंडस्ट्रीने लोकप्रिय संस्कृतीत सतत वर्चस्व गाजविणार्‍या आयकॉनिक पात्रांचा अविरत प्रवाह तयार केला आहे. परंतु या शैली त्यांच्या वर्णांना कठोर वर्णन आणि चरित्राच्या अधीन करतात. आमचे त्यांच्याविषयीचे आचरण त्यांच्या वागणुकीचे नमुने, उद्दीष्टे, गरजा आणि त्यांचे इतरांशी परस्परसंवादाचे ज्ञान घेऊन मार्गदर्शन केले जाते. येथूनच इंटरनेटची पात्रता मूलतत्त्वे भिन्न आहे - इथली पात्रं केवळ व्हिज्युअल कनेक्शन करण्यावरच अवलंबून होती आणि आम्हाला ‘हॅलो’ शिवाय सांगायला आणखी काही नव्हतं.
पांढर्‍या आवाजाने कटिंग
खरोखर, इंटरनेट बूमची वैशिष्ट्ये व्यावसायिक शुभंकरच्या कल्पनेत जास्त साम्य आहेत. या इतिहासाचा इतिहास मिशेलिन मॅनपासून सुरू झाला. १ 18 4 In मध्ये, टायरच्या स्टॅकने स्थायी माणसाचा व्यवसाय चालविणा brothers्या बांधवांची आठवण करून दिली आणि ब्रँडचा चेहरा जन्माला आल्याने कॉर्पोरेशनने विकसित केलेला हा पहिला मॉस्कोट आहे.
त्यानंतर नवीन मस्कट्सचा हिमस्खलन होता. अन्नधान्य बॉक्स वर वर्ण; रोनाल्ड मॅकडोनाल्ड, वेशभूषा आणि ग्राफिक्स दोन्ही; गॅस स्टेशनच्या छतावरील प्रमाणानुसार उडलेले एसो वाघ; आणि एम Mन्ड एमएस साठी चॉकलेट ड्रॉप-आकाराचे प्राणी आजही जागतिक स्तरावर ओळखल्या जाणार्‍या मॅस्कॉटची काही उदाहरणे आहेत. शुभंकर एक ही घटना आहे जी व्हिज्युअल संप्रेषणाच्या बाबतीत चांगल्या प्रकारे समजली जाऊ शकते. १ 1970 s० च्या दशकापासून विपणनात प्रामुख्याने पोझिशनिंग थ्योरी हे बलूनिंग मास कम्युनिकेशनचे उदाहरण वापरते ज्यामुळे कोणत्याही संदेशास प्राप्तकर्त्यापर्यंत पोहोचणे अधिकच अवघड होते.
ब्रँड यशस्वी होण्यासाठी, त्यास एका केंद्रित आणि सोप्या स्थानाची आवश्यकता आहे जी त्यास ग्राहकांच्या मनातील वैशिष्ट्यपूर्ण बनवून इतरांपेक्षा वेगळी करते. केवळ स्पष्ट, थेट संदेश ग्राहकांपर्यंत पोहोचण्यासाठी माहिती ओव्हरलोडच्या वाढत्या पांढर्‍या आवाजामुळे कापू शकतो. आणि या प्रक्रियेमध्ये शुभंकरांची आवश्यक भागीदार म्हणून कल्पना केली गेली आहे.
पोझिशनिंग थिअरी इंटरनेटवर वर्ण कसे संवाद साधतात याविषयी आमची समजूत वाढवू शकते. ऑनलाइन दिसणा character्या चारित्रिक दृश्यांमुळे कमी झालेल्या आणि कमीतकमी चेहर्याचा नमुना आणखी दृढ झाला, एक सौंदर्याचा जो प्रतिमा संस्कृतीच्या मूळ उत्पत्तीशी जोडला गेला आहे. हे नमुने शब्दांशिवाय संप्रेषणाची गुरुकिल्ली होते आणि वेबसाइटकडे आमचे लक्ष वेधून घेते. त्यांनी मानवी प्रतिनिधित्वाचे एक रूप म्हणून काम केले नाही, तर आभासी जगात राहणार्‍या प्राण्यांचा अवतार - ते मैत्रीपूर्ण द्वारपाल होते, अ‍ॅनिमेशन आणि कॉमिक्समधील वर्णनात्मक वर्णांपेक्षा मुखवटा किंवा शुभंकरसारखे कार्य करतात.
अर्थात आज हा मंत्र जादू करणे अनाकर्णवादी वाटते. आत्तापर्यंत आम्ही इन्स्टंट फोटोग्राफी आणि व्हिडिओ वापरण्याची सवय आहे, जेथे जेथे आणि आम्हाला पाहिजे तेव्हा. आम्ही अन्नाचे, आमचे पाळीव प्राणी, चेहरे दर्शविणारे, कधीही न संपणा photos्या फोटोंचा प्रवाह अपलोड करीत आहोत, सामायिक करीत आहोत आणि गुणाकार करीत आहोत. कमी किंवा अमूर्त प्रतिनिधीत्व करण्याची यापुढे आवश्यकता भासणार नाही. तर मग सर्व पात्रे कुठे गेली?
वास्तवाकडे वाटचाल
इंटरनेटवरून मुक्त होण्याची इच्छा त्याच्या इतिहासात लवकर आली. शहरी डिझायनर खेळणी - त्यांच्या किमान, भौमितीय आकारांसह डिजिटल परफेक्झिझिझमचे थेट भाषांतर - हजारो वर्षाच्या सुरूवातीस लोकप्रियतेचे शिखर त्यांनी पाहिले.
हाँगकाँगमध्ये जन्मलेल्या सांस्कृतिक घटनेतून पुढे वाढत, जेम्स जार्विस, पीट फाऊलर, नॅथन ज्युरेव्हिसियस आणि काव या प्रख्यात पाश्चात्य पात्रांनी विनाइलमध्ये अमरत्व मिळवलेल्या आणि पात्र संग्रहात बनलेल्या पात्रांची कास्ट सोडली.
शहरी विनाइलच्या बर्‍याचदा निर्जंतुकीकरणात्मक, वस्तुनिर्मित अनुभवाच्या प्रतिकारार्थी, लहरी, हाताने बनवलेल्या, डिझाइनर प्लश बाहुल्यांचा एक लहर आला. मुख्य म्हणजे डेव्हिड होरवथ आणि सन-मीन किमच्या युग्लिडॉल्स, ज्यांनी या जोडीच्या दीर्घ-दूरच्या संबंधात वैयक्तिक प्रेम-दूत म्हणून सुरुवात केली, परंतु मुख्य प्रवाहातील उत्पादन बनले.
तिथून, स्पष्ट पुढची पायरी म्हणजे प्रमाण वाढणे, आणि लवकरच फ्रेंड्सविथ यू आणि डोमा सारख्या डिझाइनर्सच्या वर्णनातील पोशाखांनी बर्‍याच कलाकारांना त्यांच्या द्विमितीय वर्णांचे वास्तविक जगात अनुवाद करण्यास प्रेरित केले.
२०० 2006 मध्ये आम्ही PictoOrphanage तयार केले, विविध कलाकारांच्या वर्ण डिझाइनवर आधारित family० पोशाखांचे कुटुंब, द्विमितीय जगाच्या वैयक्तिक देणगीदारांनी आमच्या त्रि-आयामीत घेतले. एकत्रितपणे, या सर्व धोरणे आपल्या वास्तविकतेकडे इंटरनेटचे आभासी जग (किंवा कोणत्याही सपाट प्रतिमा, सामान्यत:) रुपांतरित करण्याचे मार्ग म्हणून पाहिले जाऊ शकतात. अलीकडेच, अधिकाधिक डिजिटल कलाकारांनी एनालॉग तंत्र शोधण्यास सुरवात केली आहे, अशा प्रकारे डिजिटल आणि एनालॉगमधील विभाजनावर प्रश्नचिन्ह उभे केले आहे आणि डिजिटल-उत्तरोत्तर प्रक्रियेच्या हालचालीची अपेक्षा केली आहे.
निना ब्राउन आणि अण्णा हॅराकोव्हॅक विणकामच्या सूक्ष्म हस्तकलामध्ये ग्राफिक रचना आणि धैर्य आणतात. रोमन क्लोनकने त्याच्या डिजिटल केलेल्या रेखाटनांचे वुडकट प्रिंटमध्ये भाषांतर केले आणि सोशल मीडियाद्वारे बेका यांनी सेपिया-टोंड, तीन डोळ्याच्या राक्षसांच्या डिजिटल चित्रासाठी खालील गोष्टी मिळविल्या आहेत, तर त्यांची खरी आवड त्यांना ‘करदात्यांचा’ म्हणून बदलण्यात आहे. कॅनव्हासवर पेंटिंग करण्यापूर्वी असंख्य कलाकार त्यांचे रेखाटन वेक्टर करतात. यादी अंतहीन असू शकते.
ही सर्व कामे केवळ एनालॉग ऑब्जेक्ट म्हणून समजली जाऊ शकतात, परंतु डिजिटल सौंदर्यशास्त्र किंवा उपकरणासह त्यांचे दुवे त्यांना कोणत्याही डिजिटल प्रतिमेच्या चिरस्थायी अवस्थेबद्दलच्या टिप्पणीमध्ये रूपांतरित करतात, ज्यासाठी हा नियम आहे: जेव्हा शक्ती बंद होते, ती निघून जाईल. अ‍ॅनालॉग मीडियामध्ये संक्रमण केल्यामुळे दीर्घायुष्य वाढण्यास मदत होते.
मास्कॉट्स आणि स्ट्रीट आर्ट
ओळखण्यायोग्य पात्र स्थापित करण्याच्या प्रयत्नात असलेल्या अनेक कलाकारांची आणखी एक रणनीती म्हणजे त्यांनी त्यांच्या प्रेक्षकांसह सामायिक केलेली सामान्य दृश्य शब्दसंग्रह तयार करणे. बर्‍याचदा, वर्ण लोकप्रिय कॉमॅरिकल मॅस्कॉटसारखे दिसतात, ज्यात थोडासा फरक असतो आणि बदल ते ज्या उत्पादनासाठी उभे राहतात त्यापासून मुक्त करतात.
जुआन मोलिनेटच्या बनावट जपानी उत्पादनांच्या डिझाइनमध्ये किंवा ओशियन एफ्निसिएनच्या ‘छोट्या’ मालिकेत क्रीडाप्रकारे अवतरण, रीमिक्सिंग, डिकन्स्ट्रक्शन आणि प्रस्थापित मस्कट्सचे प्रतिध्वनी आढळू शकते. २०० 2003 मध्ये, डोमेनाने अर्जेंटिनाच्या राष्ट्रीय दिवाळखोरीच्या काळात अध्यक्षीय उमेदवार म्हणून रोनाल्ड मॅकडोनाल्डची थोडीशी बदललेली आवृत्ती सादर केली. त्याच्या अ‍ॅनिमेटेड जाहिराती आणि पथ मोहिमेवर गोमांस उत्पादनासाठी अर्थव्यवस्थेची घट आणि महत्वाकांक्षी पिढीला अन्य संधी न मिळाल्याची टीका केली. इलस्ट्रेटर जेरेमीविले यांनी समुदाय सेवा घोषणांची सुरू असलेली मालिका त्यांच्या पालकांच्या ब्रँडचे प्रतिनिधी म्हणून त्यांनी केलेल्या नुकसानीचा प्रयत्न करण्यासाठी आणि बरे करण्यासाठी सामंजस्यपूर्ण हावभाव बनवणारे प्रतिष्ठित शुभंकर दाखवते.
२०१ 2013 मध्ये परत, पिक्टोप्लाझ्माने त्याचे व्हाइट नॉइस सिरियल स्थापना तयार केली; रिक्त पॅकेजेसवर 500 भिन्न डिझाइनर्सची वर्ण लागू करणे, त्या वर्णांव्यतिरिक्त काहीच विकले जात नाही. या सर्व उदाहरणांनी मूळ शुभंकरात छेडछाड केली आणि थोडीशी माहिती बदलून किंवा त्यांना नवीन संदर्भात ठेवून दर्शकांसाठी भिन्न भिन्न अर्थ आणि संबद्धता दर्शविली.
रस्त्यांकडे वळत, शहरी कलाकारांनी लंडन पोलिस, फ्लाइंग फॅर्ट्रेस, डी * फेस आणि बफ मॉन्स्टरसह आपली वेगळी पात्रं मॅस्कॉट म्हणून स्थापित केली आहेत. स्ट्रीट आर्ट थेट ब्रँडिंगसाठी प्रतिस्पर्धा आहे - ही जाहिरात सार्वजनिक दृश्यासाठी दृश्यात्मक वर्चस्व असलेल्या सार्वजनिक जागेचे पुनर्वसन म्हणून सुरू झाली.
ब्रॅंडिंग सारखीच पद्धत लागू करून - शुभंकरणासह स्पष्ट संदेश पोचविणे - रस्त्यावर कलाकार जाहिरातीचे साधन त्याच्या कारणास्तव वळले. साओ पाउलोने २०० 2006 मध्ये सादर केलेल्या क्लीन सिटी कायद्यात या दोघांमधील संबंध दिसून येतो, ज्यामध्ये जाहिरातींना प्रतिबंधित आणि सार्वजनिक जागेवरुन काढून टाकले गेले होते आणि त्यासह सर्व शहरी कलादेखील आहेत.
कलाकार मिस्टर क्लीमेन्ट त्याचे सखोल पांढरे आणि जवळजवळ वैशिष्ट्यहीन नसलेले एक सामान्य ससाचे आकार म्हणून पेटिट लॅपिन हे त्याचे सजीव पात्र सादर करते. जणू ते एक रिकामे, पांढरे पडदे होते, जे आपल्या अंदाज आणि आकांक्षा स्वत: ला अर्पण करते. तरीही, तो त्याच्या संपूर्ण कामात तो शुभंकर म्हणून वापरतो. पेंटिंग्ज, कॉमिक्स, शिल्पकला आणि खेळण्यांच्या आउटपुटसह, मिस्टर क्लीमेंट एक रिकामी शेल म्हणून चारित्र्याभोवती फिरणारी कलाकृतीची एक वाढणारी शरीर तयार करीत आहे.
शुभंकरच्या विवादास्पद समालोचनापासून, सार्वजनिक जागेच्या पुनर्प्राप्तीद्वारे, शुभंकर उत्पादन उत्पादक संघटनांमधून घटस्फोट घेण्यास सुरुवात करतात आणि स्वत: साठी उभे आहेत. हे अशा प्रकरणात सर्वात स्पष्ट होते जेव्हा कलाकार मुखवटा लावण्यासाठी किंवा त्याऐवजी कलाकार बदलण्यासाठी अहंकार म्हणून स्पष्टपणे कार्य करते.
उदाहरणार्थ, चेरी - व्हर्च्युअल इलेक्ट्रो-पॉप बँड स्टुडिओ किलर्सची गायिका - काही काळापासून वेबवर आणि अ‍ॅनिमेटेड संगीत व्हिडिओंमध्ये ग्राफिकल व्हिज्युअल ओळख म्हणून फिरत आहे. तिच्या वास्तविक निर्मात्याप्रमाणे चाहत्यांना अंधारात ठेवले होते.
पिक्टोप्लाझ्मा कॉन्फरन्समधील चर्चेदरम्यान जेव्हा चेरीच्या मागे असलेल्या कलाकाराने स्वत: ला प्रकट केले तेव्हा तिने सुरुवातीला बदल-अहंकार म्हणून कसे तयार केले ते स्पष्ट केले - स्त्रीची कल्पनारम्य स्त्री स्टिरिओटाइपपेक्षा वेगळी असल्याने पूर्णपणे सहजपणे तिच्या महिलेची कल्पना. कदाचित मॅस्कॉटसाठी उत्क्रांतीची पुढील चरण एक बिंदू असेल जिथे निर्माता आणि चारित्र्य पूर्णपणे अविभाज्य बनले आहेत.
शब्दः लार्स डेनिस्के आणि पीटर थेलर
लार्स आणि पीटर पिक्कोप्लाझ्मा या सह-संस्थापक आहेत, ही एक विशिष्ट संस्था आहे जी समकालीन वर्णनाची रचना, प्रकाशन, कार्यक्रम आणि प्रदर्शनात कार्य करते. त्याची प्रख्यात बर्लिन परिषद आणि महोत्सव यावर्षी आपला 10 वा वर्धापन दिन साजरा करीत आहे. हा लेख मूलतः संगणक कला अंक 227 मध्ये आला.
