स्टार वॉर्सच्या मागे व्हीएफएक्स स्टुडिओचे रहस्ये

सामग्री

• 1970: आरंभ
• 1980 चे दशक: संगणक ग्राफिक्स प्रविष्ट करा
• १ 1990 1990 ० च्या दशकात: सीजी गंभीर झाला
• 2000 चे दशक: डिजिटल युग

२०१ 2015 मधील सर्वात मोठा थ्रीडी चित्रपटांपैकी एक, सातवा तारांकित चित्रपट या गुरुवारी रिलीज होणार आहे, आणि औद्योगिक प्रकाश व जादू (आयएलएम) च्या सौजन्याने आश्चर्यकारक परिणामांनी भरलेले असल्याची खात्री आहे. हे स्टुडिओ व्यवसायात आश्चर्यचकित करणारे 40 वर्ष साजरा करत असलेल्या एका वर्षाचा शेवटचा काळ आहे.

आयएलएमची सुरुवात जॉर्ज ल्युकास यांनी भरलेल्या थोड्या लोकांकडून केली, ज्यात पहिल्या स्टार वॉर्सचे व्हिज्युअल इफेक्ट तयार केले गेले, जे १ 197 in. मध्ये रिलीज झाले. आज, आयएलएम हा सॅन फ्रान्सिस्को, सिंगापूर, व्हँकुव्हर आणि लंडनमधील १,२०० लोकांचा भरभराट करणारा स्टुडिओ आहे.

अर्थात, स्टार वॉर्सपेक्षा स्टुडिओकडे त्याचे श्रेय बरेच आहे. आयएलएम येथे तयार केलेल्या प्रभावांसह चित्रपटांनी 16 ऑस्कर जिंकले आहेत आणि सर्वोत्कृष्ट व्हीएफएक्ससाठी 33 ऑस्कर नामांकने प्राप्त केली आहेत. आणि, जगातील पहिल्या दहा क्रमांकाच्या बॉक्स ऑफिस हिटपैकी आयएलएमने त्यापैकी निम्मे अवतार, टायटॅनिक, द अ‍ॅव्हेंजर्स, आयर्न मॅन 3 आणि ट्रान्सफॉर्मर्स: डार्क ऑफ मूनवर काम केले आहे.

तितकेच महत्त्वाचे म्हणजे, त्या चित्रपटांकरिता व्हीएफएक्समधील कलात्मकता आणि इतर बर्‍याच वर्षांमध्ये आयएलएममध्ये लोकांनी तयार केलेल्या शोध आणि नाविन्यपूर्ण गोष्टी आणि प्रोडक्शन फिल्ममेकिंगसाठी सीजी तंत्राच्या सुरुवातीच्या वापराचा शोध घेता येतो.

"माझ्यामते चित्रपटांवर आमच्यावरील प्रभावाबद्दल खरोखर काहीतरी योग्य आहे असे मला वाटते," वरिष्ठ दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक डेनिस मुरेन म्हणतात. "आम्ही चित्रपटनिर्मितीत आणलेल्या तंत्रांमुळे पूर्वी सांगू न शकलेल्या गोष्टी सांगण्याचे माध्यम उघडले आहे. मला असे वाटते की आपण ते सर्व येथे पाहिले आहे."

1970: आरंभ

एप्रिल 1976 मध्ये जेव्हा डेनिस मुरेन आयएलएममध्ये सामील झाले, तेव्हा त्याने दृक्परिणामांमधील स्टुडिओच्या प्रथम नावीन्याचा साक्षीदार केला. ते म्हणाले, “[स्टार वॉर्सवर] कोणतेही शूटिंग होण्यापूर्वीचे हे होते.” "ते अद्याप दुकान बांधत होते. मला यासारखे काहीही दिसले नाही. प्रत्येकजण खूप तरुण होता - माझे वय आणि त्यापेक्षा लहान - आणि सर्व काही एकाच छताखाली होते.

"जॉन [डायक्ट्रा] ने मोशन कंट्रोलसह घेतलेला दृष्टीकोन म्हणजे प्रत्येक गोष्ट वेगळ्या घटकांमध्ये मोडणे, प्रत्येक शॉट स्वतंत्रपणे मोशन कंट्रोल गीयरसह प्रोग्राम करणे, म्हणजे त्या सर्वांचा स्वतःचा उड्डाण मार्ग होता. मग आम्ही त्यांना एकत्रित बनवू. ते इतके गुंतागुंतीचे होते." की सर्व काही एकाच ठिकाणी ठेवणे खूप छान आहे. हॉलिवूड चित्रपटासाठी हे अगदी असामान्य होते. "

तेव्हाचे मुख्य आव्हान सर्वकाही तंतोतंत होते हे सुनिश्चित करणे होते. डेनिस म्हणतो की, “कोणताही हलगर्जीपणा न करता चित्रपट उत्तम प्रकारे पार पाडावा लागला आणि काही ठराविक ठिकाणी गियर निश्चित करता आले,” डेनिस म्हणतो. "मॉडेल्सना अचूक बनवावे लागले. स्फोटांना वास्तवाच्या दृष्टीने वेगळे करावे लागले. ही एक अतिशय रेषात्मक प्रक्रिया होती आणि जर काही कार्य करत नसेल तर आपल्याला पुन्हा तो भाग करावा लागला, बर्‍याचदा सुरवातीपासून. आम्हाला बर्‍याच भौतिक जागेची आवश्यकता होती आणि काही उपकरणे अक्षरशः धोकादायक होती. "

व्हीएफएक्स प्रक्रिया सर्व एकाच छताखाली आणण्याव्यतिरिक्त, डेनिस इन-हाऊस आर्ट डिपार्टमेंटला उंचावते. ते म्हणतात: “आमच्याकडे नेहमीच एक कला विभाग असतो. "बहुतेक स्टुडिओ कुणालातरी घेऊन येतील, किंवा दिग्दर्शक किंवा स्टुडिओने शॉट डिझाईन उपलब्ध करुन द्यावेत अशी आमची अपेक्षा होती. आमच्यासाठी, कला विभाग कॅमेरा विभाग जितका आवश्यक होता ते दिसत होता.

"आमच्याकडे कल्पना आहेत की एक दिग्दर्शक किंवा निर्माता कदाचित हे माहित आहेत शक्य आहेत. त्यामुळे आम्हाला लवकर जाण्याचा मार्ग दिला आणि ते छान झाले. आता, सर्व शो आवश्यक आहेत असे नाही [आमच्या शॉट डिझाईन्स], परंतु प्रत्येक कार्यक्रम अजूनही चालू आहे आम्ही शो सुरू करण्यापूर्वी स्टुडिओच्या आमच्या कल्पनांचा विचार करण्यासाठी आमच्या कला विभागातून. "

1980 चे दशक: संगणक ग्राफिक्स प्रविष्ट करा

सीजीओ जॉन नॉल म्हणतात की, गंभीर उत्पादन उपकरण म्हणून सीजीच्या आगमनाने संपूर्ण उद्योगात परिवर्तन घडवून आणले आणि ते मोठ्या प्रमाणावर आयएलएममध्ये घडले. अ‍ॅबिस, आयएलएमच्या कॉम्प्यूटर ग्राफिक्ससह पहिला चित्रपट; टी 2, ज्याने सीजी मध्ये मध्यवर्ती वर्ण चालविला होता; आणि जुरासिक पार्क, ज्याने उद्योगाला धक्का दिला आणि प्राण्यांचे कार्य करण्याचे तंत्र म्हणून स्टॉप मोशनचा शेवट चिन्हांकित केला. "

१ film Scott२ च्या स्टार ट्रेक II: द वॅरथ ऑफ खान या चित्रपटासाठी आयएलएमने स्कॉट फरार यांना आयएलएम येथे मॉडेल शूट करण्यासाठी नेमले. स्कॉटला हे माहित नव्हते की त्याने चित्रपटात प्रथम पूर्णपणे सीजी क्रमांकाचे चित्रीकरण देखील केले आहे.

"सीजी प्रभावाचे छायाचित्र काढण्याचा एकमेव मार्ग म्हणजे कॅमेरा शटर नियंत्रित करण्यासाठी इंटरव्हॅलोमीटरसह कॅमेरा स्थापित करणे," आता वरिष्ठ व्हीएफएक्स पर्यवेक्षक असलेले स्कॉट म्हणतात. "आम्ही कॅमेरा मॉनिटरसमोर ट्रायपॉडवर ठेवला आणि रात्रभर शूट केले."

स्टार फील्ड शूट करण्यासाठी, प्रभाव पर्यवेक्षक जिम वेलियक्स आणि स्कॉटने इव्हान्स अँड सुदरलँड येथे पुन्हा मॉनिटरसमोर ट्रायपॉडवर कॅमेरा वापरुन कॅमेरा उडवत कॅमेरा फोटो काढला. स्कॉट म्हणतो, “माझ्यात अंदाजे 60 चा चालक होता. "शेवटच्या ट्रान्सफॉर्मर्सवर, माझ्याकडे 300 ते 400 दरम्यान फरक होता. फरक आश्चर्यकारक आहे."

1985 मध्ये, प्रथम फोटोरॅलिस्टिक सिजी कॅरेक्टर, डागलेल्या काचेपासून बनविलेले नाइट, द यंग शेरलॉक होम्समधील चर्चच्या खिडकीतून पडले आणि त्याने चित्रपटाचा इतिहास रचला. डेनिस मुरेन व्हीएफएक्सचे पर्यवेक्षक होते आणि त्या चित्रपटासाठी ऑस्कर नामांकन मिळाले.

1988 मध्ये, डग स्मिथ आणि आयएलएमच्या सीजी विभागाने टॉम ब्रिघॅमबरोबर विलोसाठी प्रथम मॉर्फिंग सिस्टम तयार करण्यासाठी कार्य केले, ज्यामुळे तांत्रिक उपलब्धी पुरस्कार आणि दुसरा आयएलएम व्हीएफएक्स नामांकन प्राप्त झाले.

१ 9. First मध्ये कलाकारांनी प्रथम आयएलएम येथे विकसित केलेली सिस्टम वायर काढण्यासाठी आणि चित्रपटातून घाण आणि नुकसानग्रस्त वस्तू काढून टाकण्यासाठी भविष्यात परत जाण्यासाठी मदत केली. स्कॉट म्हणतो: “थोड्या वेळाने आम्ही चित्रपटांत नवीन गोष्टींचा प्रयत्न केला. "आयएलएम ने नेहमीच हेच केले - प्रयोग. आपण बर्‍याच चित्रपटांकडे, इतक्या छोट्या छोट्या चरणांवर आणि प्रगती दाखवू शकता ज्याने आम्हाला पुढे आणले."

१ also. James मध्ये जेम्स कॅमेरूनचा अ‍ॅबिस स्क्रीनवरही आणले गेले ज्यामध्ये मेरी एलिझाबेथ मॅस्ट्राटोनियो येथे पारदर्शी सीजी स्यूडोपॉडने चेहरे केले. हे शक्य करण्यासाठी मदतीसाठी, जॉन नॉलने मुख्य कार्यकारी अधिकारी लक्षात घेऊन प्रथम सेट सर्वेक्षण केले.

"हे सर्व अगदी नवीन होते," जॉन प्रतिबिंबित करतो. "मी प्लेट शूटच्या वेळी गेलो, मला समजले की एखाद्याला आपल्या सीजी कॅमे match्यांशी जुळवून घेण्यासाठी सेटवरील सीमांच्या तुलनेत कुठे कॅमेरा आहे हे मोजण्याची आवश्यकता आहे. मी सेटला टेपच्या मापाने मापन केले आणि कॅमेरा जिथे होता तिथे रेखांकित केला. झेरॉक्स्ड फ्लोर योजना.

"त्यानंतर, छद्मपॉड परावर्तित असल्याने, मी एक स्थिर कॅमेरा आणला आणि प्रतिबिंब वातावरणामध्ये टाकायला सेटच्या भोवती संपूर्ण s 360० चे छायाचित्र काढले. पुढे जाताना आम्ही ते तयार करत होतो. बर्‍याच प्रक्रियेच्या मूलभूत गोष्टी अजूनही तशाच आहेत."

डेबिस मुरेनसाठी अ‍ॅबिस एक महत्वाचा टर्निंग पॉईंट होता: “पाताळानंतर, मला वाटले की मला हे जाणून घ्यावे लागेल कारण मला त्यावर नियंत्रण ठेवावे लागेल, माझ्याकडे शिकायला दहा लाख गोष्टी आहेत आणि मी माझ्या स्वत: च्या गतीने अभ्यास करण्यासाठी वर्षभर घेतले. मी सीजीला उत्पादनामध्ये आणायचं होतं. फक्त पाच शॉट्स नव्हे. "

१ 1990 1990 ० च्या दशकात: सीजी गंभीर झाला

टर्मिनेटर 2 मधील टी -100 वर्ण मानवी स्वरुपातुन द्रव धातूमध्ये बदलला गेलेला नैसर्गिक मानवी हालचाल करणारा चित्रपटाचा पहिला सीजी वर्ण होता, जो व्यापकपणे मान्यताप्राप्त व्हीएफएक्स ब्रेकथ्रू होता. परंतु मॅट पेंटिंगसाठी कॅमेरा-प्रोजेक्टेड प्लेट्स वापरणारा हा चित्रपट देखील पहिला होता.

जॉन म्हणतो, “टी -२० [टी -१००] कारागृहाच्या चौकटीत ढकलतो तेव्हा आम्ही हा शॉट्ससाठी विकसित केला. "थेट-actionक्शन प्लेट घेण्याची कल्पना आहे, त्यास सीजी भूमितीवर प्रोजेक्ट करा आणि नंतर जेव्हा आपण भूमिती खोदून घ्याल, तेव्हा प्रतिमा त्यासह जाईल.

“आम्ही पहिल्यांदा हूकसाठी [१ 199 199 १ मध्ये] मॅट पेंटिंगसाठी याचा वापर केला. आम्ही काचेवर पारंपारिक पेंटिंग्स म्हणून नेव्हरलँड तयार केले, परंतु त्यानंतर साध्या प्रतिनिधी भूमितीसह सीजी मधील बेटाचा मूळ कॅमेरा आणि त्या भूमितीवर प्रक्षेपित केला. , आणि त्या दिशेने एक कॅमेरा उडाला.

"संपूर्ण पेंटिंग दृष्टीकोनातून अशा प्रकारे हलवली की आम्ही 2 डी मॅट पेंटिंग्ज सह कधी पाहिले नव्हते. ते क्रांतिकारक होते. आम्ही मिशन इम्पॉसिबल [१ 1996 used]] साठी याचा वापर केला आणि लवकरच तो उद्योगाचा दर्जा बनला."

१ 1993 film या चित्रपटाने ज्युरिक पार्क टी -२ नंतर थोड्या वेळाने पाठवला आणि चित्रपटांमधील सीजी पात्रांची खरी सुरुवात सिग्नल केली. "ज्युरासिक पार्कमध्ये फक्त एक लघु सेट वापरला गेला याची आम्हाला माहिती होती त्या मॉडेलच्या दुकानातल्या लोकांना," डिजिटल कलाकार आणि मॉडेल निर्माता जॉन गुडसन म्हणतात. "फोर्ड एक्सप्लोरर भिंतीवर ढकलतो. सहसा, आम्ही बर्‍याच प्रमाणात सामग्री केली. आम्हाला वाटले,’ व्वा. काहीतरी बदलत आहे. ’

टी 2 आणि जुरासिक पार्क सह, आयएलएमने सीजीला चित्रपटांचा एक आवश्यक भाग बनवून सीजी प्रॉडक्शन तयार असल्याचे दाखवले होते. डेनिस म्हणतो, “आम्ही आता साहित्य, मॉडेल्स, तारा, गुरुत्व, भौतिकशास्त्र यापुढे मर्यादित राहिले नाही. "आम्ही कल्पना करू शकलो अशा शॉट्स बनवत होतो. ही आश्चर्यकारकपणे मुक्तता होती. कोणालाही माहित नव्हते… म्हणजेच, त्यांनी टी 2 आणि ज्युरॅसिक पाहिल्याशिवाय. आम्हाला नकळत दहा वर्षे जास्त गेली असती. पण ते नट येथे फोडले गेले कारण आमच्याकडे चित्रपट निर्माते आणि वैज्ञानिक होते. .नंतर युक्ती कृत्रिम नव्हे तर ती वास्तविक दिसावी म्हणून बनली.

१ 1995 1995 film च्या ज्युमानजी चित्रपटाने सीजी केस आणि फर चाचणी केली आणि यामुळे अकादमीला तांत्रिक कृती पुरस्कार मिळाला. त्यावर्षी कॅस्पर या दुसर्‍या चित्रपटाने अभिनेतांसोबत मुख्य भूमिकेत सीजी पात्र ठेवले.

डेनिस म्हणतो: “अचानक, जुरासिक पार्क आणि कॅस्पर यांच्या दरम्यान आम्हाला अ‍ॅनिमेशन विभागाचा आकार चारपट करायचा होता. "आम्हाला सीजी माहित असलेले आणखी people० लोक सापडले नाहीत. ही एक अशी अनेक प्रचंड प्रेरणा होती जिथे आम्हाला लोकांना आकर्षित करावे आणि रहस्यमय क्षेत्रात प्रशिक्षण द्यावे आणि आमच्याकडे असलेल्या साधनांमध्ये आणि आमच्या अपेक्षेनुसार गुणवत्तेत त्यांना शालेय शिक्षण द्यावे."

१ 1990 1990 ० च्या दशकात, आयएलएम मधील कलाकारांनी टर्मिनेटर २, जुरासिक पार्क आणि फॉरेस्ट गंपसाठी ऑस्कर जिंकला आणि त्यांना नऊ अकादमी पुरस्कारासाठी नामांकने मिळाली.

त्यापैकी एक नामांकन बॅकड्राफ्टसाठी होता, ज्याने कोडकच्या भागीदारीत विकसित केलेल्या आयएलएम त्रिलीनेर हाय रिझोल्यूशन सीसीडी डिजिटल इनपुट स्कॅनिंग सिस्टमचा प्रथम वापर दर्शविला होता. १ 1996 1996 in मध्ये त्याने शेवटचा चित्रपट स्कॅन केला: मिशन इम्पॉसिबल. बॅकड्राफ्ट देखील आयएलएमच्या सीजी फायरसह पहिला चित्रपट होता. 1998 साली आलेल्या 'दीप इम्पॅक्ट' चित्रपटासाठी सीजी वॉटर प्रॉडक्शन लाइनमध्ये गेला.

स्कॉट म्हणतो, “पांढ white्या रंगाच्या टोप्यांनी थोड्याशा खुणा ठेवून एक लाट कशी बनवायची हे आम्ही शिकलो. “परफेक्ट वादळ [२००० मध्ये] च्या सहाय्याने आम्ही त्यात सुधारणा केली आणि त्या दोन चित्रपटांनी सीजी वॉटरला पुढे सरकवले. आता, फिजबॅमसाठी स्टेनफोर्डच्या संशोधकांशी नैसर्गिक गोष्टींचे भौतिक प्रतिनिधित्व - धूळ, अग्नि, पाणी” यासाठी आमचा संबंध आहे. परंतु अद्याप पाणी आहे कठीण

2000 चे दशक: डिजिटल युग

डेनिसच्या म्हणण्यानुसार: "2000 मध्ये हा उद्योग फुटला. त्याची सुरुवात फॅन्टम मेनेस [१ with 1999]] पासून झाली. लॉर्ड ऑफ द रिंग्ज [वेटा डिजिटल येथे तयार केलेल्या] सह, सीजी व्हिज्युअल इफेक्ट चित्रपट बनविण्याचा एक मार्ग बनला. ग्रीनस्क्रीन किंवा ब्लूस्क्रीन, दिग्दर्शक कशाचीही कल्पना करा आणि त्यांना हवे ते मिळवा. प्रेक्षकांनी बाहेरील स्टॉप मोशन किंवा व्यंगचित्र यासारख्या कथा पाहिल्या नव्हत्या. म्हणूनच आम्हाला त्या प्रमाणात वाढण्याची गरज होती. आमच्याकडे या पूर्वावलोकनात १,२०० लोक कार्यरत होते. ते प्रचंड होते. "

भाग १ सह: फॅन्टम मेनेस, चित्रपट निर्मिती डिजिटल झाली. डेनिस, स्कॉट स्क्वॉयर्स, स्कॉट फरार आणि बॅरी आर्मर यांच्यासमवेत ईपीआयचे व्हीएफएक्स पर्यवेक्षक असलेले जॉन नॉल म्हणतात, “आम्ही बर्‍याच वर्षांत मोठे, मोठे, महत्त्वपूर्ण विकास केले आहेत, परंतु तेथे लक्षणीय लहान नवकल्पनाही घडल्या आहेत.

"उदाहरणार्थ, ईपीआय पर्यंत आमची मॅचमोव्हिंग टूल्स बर्‍याच भागासाठी मॅन्युअल होती. लोक डोळ्यांनी वस्तू आखून देत होते, कीफ्रेम्स सेट करीत होते आणि ते कुठे घसरले ते पाहत होते. वैशिष्ट्यांचा मागोवा घेत आणि कॅमेरा बॅक सोडवण्यासाठी ईपीआय बरोबर घडले. आम्ही पहिली पायरी नसताना आताच शॉट क्वचितच करा. "

आज सर्वात मोठे आव्हान म्हणजे भिन्नता आणि बजेट. डेनिस म्हणतो, “or० किंवा २० वर्षांपूर्वीच्या तुलनेत आता पडद्यावर बरेच काही आहे, की बरीच कामे समान दिसतात. "सर्वात मोठी अडचण आहे की ती वेगळी कशी बनवायची. चित्रपटात ते योग्य बनवा आणि उभे राहू नका. हीच भावना मला आहे. कामाचा अतिरेक झाला आहे.

"स्टुडिओला असे वाटते की आपण अधिक प्रभाव घातल्यास आपण अधिक पैसे कमवाल आणि काही बाबतींत ते बरोबर आहेत. समस्या प्रतिमेची गुणवत्ता कशी ठेवली पाहिजे, किंमत खाली कशी ठेवायची आणि मुदती पूर्ण करणे ही समस्या आहे.

"आम्हाला परदेशी कंपन्यांशी स्पर्धा करण्याच्या आर्थिक वास्तविकतेशी स्पर्धा करावी लागेल जे कमी पैसे देतात आणि परतावा आणि कर प्रोत्साहन मिळवतात. कॅलिफोर्नियामध्ये राहून हे जवळजवळ निरुपयोगी आहे. तर, आमच्याकडे चार स्टुडिओ आहेत. आम्हाला ते आवश्यक आहे."

जागतिक स्तरावर उपस्थिती आणि कर-प्रोत्साहित देशांमध्ये क्षमता असल्यामुळे स्टुडिओला स्पर्धात्मक राहता आले. तसेच, प्रक्रिया अधिक सक्षम करण्यासाठी मार्ग शोधणार्‍या आर अँड डी संघ आणि कलाकारांचे प्रयत्न आहेत.

"सूट जग खरोखर कठीण आहे," स्कॉट म्हणतात. "मी साधने परिष्कृत करण्याचा प्रयत्न करीत आहे, कलाकारांना वापरण्यास सुलभ, वेगवान आणि अधिक कार्यक्षम बनवण्याचा एक कारण आहे."

जॉन म्हणतो, "आम्ही अमेरिकन प्रभावातील बड्या कंपन्यांपैकी शेवटचे कंपनी राहिलो आहोत." "हे अंशतः आहे कारण आम्ही आंतरराष्ट्रीय झालो आहोत. आणि आम्ही नेहमीच शक्य तितक्या प्रतिभावान लोकांना कामावर ठेवण्यासाठी उच्च प्रीमियम ठेवला आहे. अत्यंत अनुभवी, हुशार लोक पहिल्यांदाच गोष्टी करतात. आम्हाला किंमत प्रतिस्पर्धी मिळते."

पुढच्या 40 वर्षांत आयएलएम कलाकार किती आश्चर्यकारक चित्रपट मालिका घेतील हे पाहण्याची आम्ही वाट पाहू शकत नाही.

हे आवडले? हे वाचा!

• आयएलएमचे दिग्गज लोक 40 वर्षांच्या व्हीएफएक्स जादूकडे परत पाहतात
• आयएलएमने नोहाच्या तारवात मोठ्या स्क्रीनवर कसे आणले?
• आयएलएमने हल्क कसा तयार केला